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    而1500多件的修复经历，也把他锻造为这一行业里的翘楚。

    “心到手到”是行业说法，对着一件破败的青铜器，想象还原出它曾经的美，考验的完全是心力。

    修复工作不是在文物上想当然的创作，而是尽力还原古人的所思所为，“心到”由此显得更为困难。

    鉴于文物的独有性，每一次修复工作都是一个新案例。

    虽然经验技术可以积累借鉴，但新问题总会出现在新案例中。

    修复手段的实现，就成为考量“手到”的标准。

    心先到、手跟到，缺了哪一步都不行。

    以这件青铜鑑为例，由于器壁非常之薄，平均壁厚为1.5毫米，最薄处仅为1毫米。

    为了将碎片完美拼接在一起，除了用传统的锡焊接法，更独辟蹊径想出在接面打孔。

    然后在孔中插入铜销，最终让碎片咬合在一起的办法。

    精密的思考设计，还得靠精湛的手工实现。

    就算是现在，陈文哲还记得，当时他真是无法想像，在1毫米厚的接面打孔后，再插入铜销这项工作如何完成的。

    直到他看到了使用的工具，才恍然大悟。

    那码放整齐的一排排小工具，才是问题的关键。

    细看之下，这些工具并无特别之处，全是市面可见的寻常货。

    只是在那些专家们的手中，它们才具有了鬼斧神工。

    就是这些细小的工具，才有了一件顶级国宝的修复。

    特别是为青铜鑑重刻花纹，更能体现“心到手到”的功力。

    由于古人完全手工制造青铜器的方式，每件青铜器的纹饰都是唯一的。

    而且古代工匠创作时的随意张扬，会使得一件青铜器上的花纹，并不整齐划一。

    特别是器壁上的一条纹饰，可能会一路斜出，但这并不影响青铜器的美，反而让它显得生动自然。

    修复这样的纹饰，最考验修复人员的功力，稍不注意，就会造成“补上去”的感觉。

    为了这件青铜鑑，当时修复之时，只能用环氧树脂，做出与原件一模一样的纹饰，再用贴皮的办法。
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