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    这一次陈文哲看到的，是一面唐鸾鸟菱花形铜镜。

    大唐盛世的铜镜创作与铸造，已经进入了鼎盛期。

    唐镜的镜体厚重，银白光泽强。

    有些镜表呈黑亮色，其种类繁多，创新迭出。

    纹饰上自创天地，尽扫两汉六朝遗风。

    精神及内容上，更加自由写实，显得大气磅礴。

    唐镜在圆形的基础上，创制出方形、菱花形、葵花形、窝角形、亚字形等镜型并流行。

    瑞兽鸾鸟、雀绕花枝纹，无不散发着浓郁的生活气息。

    高浮雕技法和特种工艺的运用，超越了历代铜镜，真正达到我国铜镜发展史上无法企及的高度。

    唐镜中最负盛名的海兽葡萄镜，是中西文化艺术合璧的典范。

    它充分展示了大唐空前开放的胸襟和海纳百川，彰显一切有用有益之物皆为我所用的大唐气概。

    铜镜纹饰中有类似海豹、海狗、海獭等海兽，还有狮子、孔雀等吉禽瑞兽。

    此外，颗粒饱满硕大的葡萄，首次亮相在铜镜上，一时间，海陆空的灵禽瑞兽飞啄跃奔交相辉映，融合一镜，体现出古人的奇思妙想。

    隋唐之后，就是宋金元时期。

    宋山水人物图带柄铜镜，也是宋代青铜镜中的经典。

    宋金元时期的铜镜，整体工艺水平虽由盛向衰，但无论制作工艺还是艺术成就，却有全新的发展，并直接影响后世铜镜艺术。

    这一时期，我国铜镜大规模走向民间，开始被百姓普遍使用。

    所以，这一时期的铜镜因而具有浓郁的生活和世俗气息，大量出现了花卉和人物。

    牡丹、菊花、桃花等缠枝花卉、人物故事一度成为宋金铜镜的流行元素。

    宋镜质地轻薄，造型除沿袭前朝外还出现了六边形、长方形、钟形、盾形、桃形及具柄镜等独具特色的镜形；

    其装饰艺术，在我国古代铜镜工艺史上占有重要位置。

    尤其是花枝镜和花鸟镜，图纹纤细清新，描绘逼真，具有强烈的现实感和韵律节奏感。

    宋代湖州镜和人物镜也蔚为大观，特别是湖州镜背多铸有作坊铭文，已萌芽古人在铜镜上的商标意识。

    金代铜镜在铜镜史上独树一帜，它一改以往含蓄、朦胧、纹饰抽象的神秘基调，直观、生动、活泼的纹饰，表达呼之欲出的意蕴。

    其纹饰在吸收汉、唐、宋三代铜镜图案纹样的基础上，又创造出新式图样。
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