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    陈文哲仔细想了想，好像这种珐琅彩还真出土过，只不过原来出土的那件是一件残器。

    想到那件，陈文哲稍微回溯，就看到了这只小碟子上的留款，果然是雍正年制。

    这就对上了，以前国内发现的那件残品，也是雍正年制。

    珐琅彩瓷是官窑器的顶流，当中原因与珐琅彩釉料之昂贵；

    工艺之精湛，帝王之重视，成品率低，这些都催生了珐琅彩的珍贵。

    一般珐琅彩瓷制作时，首先会在纯白似雪，胎薄如纸的素胎内外施一层透明釉。

    然后再在器物外表，以地釉彩料勾出图案轮廓。

    以黄地釉珐琅为例，先用黄釉把要绘的图案勾出来，再在图案中彩绘其它色彩。

    然后在图案外施满黄釉，其成品后再综合彩绘纹饰与物品器型来命名“黄地珐琅xxxxx”。

    珐琅彩瓷始于康熙年间，盛行于雍正乾隆时期，其到乾隆后期慢慢衰落。

    在康、雍、乾时期盛产的，流传至今的珐琅彩瓷中，用的底料多为艳丽色。

    比如代表皇室的黄地珐琅，清宫喜爱色蓝地珐琅。

    其他还有粉地珐琅，紫地、紫红、胭脂红珐琅等等。

    更有直接以白胎施透明釉的，甚少见有颜色较深色打底的珐琅彩瓷器物，如黑地珐琅。

    但是在2014年在故宫南大库考古中，人们在宫内挖坑掩埋处理当时废料所用的堆积坑内，发现了一些罕见的黑地珐琅彩瓷碎片。

    后经拼凑为一件仅剩有“正、年、制“底款的敞口小盘。

    该小盘整体白胎施透明釉，外壁以黑彩打底。

    其上绘有梅、竹图样，图样内填充绿彩、黄彩、白彩、红彩等多种彩料。

    底款彩料虽然完全脱落，但其上有“正、年、制“三字，不难判别为雍正年制清宫彩瓷。

    最主要的是，这件小盘，跟清代雍正时期的用料相似。

    除了底胎和彩料层结构与珐琅彩瓷工艺相符外，考古人员更是通过对各彩料的化学组成进行分析得出，彩瓷上的彩料除白色料外都为低温铅釉，与清代珐琅彩料相近。

    (本章完)


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