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    费丹旭少时便得家传，与画家冯箕、倪士惠、汤贻汾、张熊等人常常作伴与山水之间，其肖像画独具一格。

    尤其是画仕女闻名，与当时名动一时的改琦并称为“改费”。由他画出的仕女秀润素淡、潇洒自然、用线松秀、设色轻淡，别有一种风貌。

    代表作《十二金钗图》，目前应该藏于故宫博物院之内。而后期所作《果园感旧图》，则是藏于浙省博物馆。

    他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。但其一生为家庭生计所累，常常卖画与苏、浙两省。

    而作为苏省文化昌盛之地的舒州市，更是费丹旭常常流连之地。

    道光丁酉年，也就是1837年，至今已有151年的历史。

    从年代上看，150多年，似乎并不是显得特别的突出。可其人在晚清书画界可以算得上是赫赫有名，尤其是他所做的仕女图更是如此。而且从道光丁酉年算起，这幅画是他的晚年所作。

    此画也许并不是他的代表作之一，可只要有其印章以及提款在上面，并且鉴定为真迹的话，那么其价值也并不算低。

    当然，这里所说的价值是指以后。目前来看，如果宋文镜拿出来找人鉴定，并且售卖的话，估计最多也就能卖个一两百块钱。甚至还比不上一辆自行车的钱。

    要知道现在还是八十年代，还没有太多的人对这些东西感兴趣。

    大家都还在温饱线附近徘徊，哪有心思去顾及这样的画作。

    除了真正的收藏爱好者，可能愿意出稍高的价格，大部分人估计更愿意拿它去换一辆自行车。

    此时的宋文镜看到那个落款以及印章，就已经激动万分。

    现在的他，可从来没有想过将这幅画去卖掉换钱。这是他有生以来，第一次捡漏，他当然倍感珍惜。再加上他也清楚如今的行情，又怎么舍得将之卖出呢。

    不过，对于此画，他也是大概的瞄了几眼，并没有仔细的去看。

    现在的他，还站在王庄的路边，手中拿着一幅画，到底有点显眼。他可不想让人看出什么端倪出来。

    画可以带回去慢慢的欣赏，对于此画，他已经有了80%的把握是真迹。但毕竟还没有仔细的研究，还不敢确认就一定是真迹和珍品。

    此时，远处已经有人骑着自行车朝着这边驶来。

    宋文镜怀着激动的心情，赶紧的将卷轴重新卷起，用收回来的报纸层层叠叠的包好，并小心翼翼的放到了板车的边角地带，以免被其他物件给压到或者擦伤。
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