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    这面青铜镜直径12.8cm，重301g，为圆形，中有一圈铭文带，古朴厚重。

    鎏金虽多剥落，但金黄遗辉尚依稀可见。

    不用说，只要是出现鎏金工艺，这种东西就肯定出自王侯，或者干脆就是皇室的东西。

    正是由于汉代历史记述的清晰，和文学创作的繁荣，使我们今日得以了解了，汉代史诗般的社会背景和皇室的宫廷生活。

    同时，也为我们鉴赏汉代古物时带来无尽的遐想与浪漫的趣味。

    比如《汉宫镜》表达的意境，就让人叹息，特别是其中记录的战争残酷性，让人感叹。

    薄云浮明月，倒映成镜枱；玉兔桂宫殿，丽影独徘徊。

    锦裳寒自浸，青丝懒梳怠；镜中光烛莹，玉面带粉腮。

    将军征千里，家书祁连外；柳青整鞍马，无蹄踏叶来。

    恍然闻君语，梦惊窥镜哀；烛尽泪痕复，忧思天幕白。

    其中“柳青整鞍马，无蹄踏叶来”，意为春出征，秋未归。

    像是这样的诗词，平时一般人很难接触到，但是只要读到，都会被其中意境感染吧？

    天圆地方的一面面汉镜，背后都有一个方圆小世界。

    汉朝逐步使春秋以来分裂的地方色彩，归并成一种一统性的文化。

    并且为“形而下”的物质世界，与“形而上”的精神世界，从容不迫地建立起一套完整的哲学系统，作为“汉人”安身立命的基础。

    这个“宇宙论”的形成，在造型美术上，即显现为“圆”与“方”的密切结合。

    汉朝之前尤其是春秋战国的艺术品，通常都制作得相当精彩。

    似乎每个艺术家，都在努力表现自己与别人的不同；

    然而，到了汉朝，艺术家似乎都在努力表现“我跟别人的相同性在哪里”。

    艺术家在努力寻找人生，或是人性里最共通性的部分。

    因此，这个“方”与“圆”不是任何个人的发现，而是宇宙间的基本道理和秩序。

    这是一个能让所有人，共同遵守的规矩，与心理认同的美学。

    可以说，汉代是春秋战国各种试验成果的总集成。
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